Главная » Рекомендуемое » Двукратный обладатель премии «Эмми» Дэнни Шмидт рассказывает о том, как снимается кино, и почему он выбирает батареи Hawk-Woods

Двукратный обладатель премии «Эмми» Дэнни Шмидт рассказывает о том, как снимается кино, и почему он выбирает батареи Hawk-Woods


AlertMe

Бербанк, Калифорния (январь 30, 2019) - за последние семь лет, Лауреат премии Эмми, директор по фотографии Дэнни Шмидт зарекомендовал себя как динамичное присутствие в экологическом кинематографическом пространстве - сочетающий подробные истории с потрясающими визуальными эффектами. От браконьерства слонов в Мьянме до изменения климата и изменения уровня льда, уроженец Монтаны работал с некоторыми из крупнейших имен в космосе, включая Смитсоновский институт, НАСА, Netflix, PBS, National Geographic и многие другие.

Manios Digital сел с Дэнни, чтобы выяснить, как он начал и оборудование, которое он использует в поле.

Бегущий дикий от Дэнни Шмидт on Vimeo.

В: Как долго вы снимаетесь и как попали в индустрию?

Дэнни Шмидт (DS): Я профессионально снимаю с 2011. Мой путь к документальному фильму кино был довольно окольным. Первоначально я изучал науку - геологию, географию, науку об окружающей среде - вещи, которые вывели меня наружу. Затем, когда я случайно искал следующую дверь в жизни, я нашел программу MFA в Университете штата Монтана, которая была специально ориентирована на людей с научным прошлым, которые хотели работать в кино. Я подал заявку, получил, отработал мою задницу (все еще делаю), а остальное уже история.

Q: Вы работали над несколькими великолепными видео от браконьерства слонов в Мьянме до изменения климата в «испытании века», как вы подходите к каждому из этих побегов? Является ли это больше бегом и ружьем или у вас есть планы на то, как вы рассказываете историю?

DS: Я подхожу к каждой съемке с одной целью: что мне нужно сделать, чтобы рассказать самую лучшую и самую правдивую историю. Это информирует о типе и стиле освещения, которое мы получаем, как мы подходим к персонажам, локациям и т. Д. Тем не менее, я люблю verité, ручную съемку. Есть что-то во взаимодействии между субъектами и кинематографистом, которое создает грубое чувство близости и доступа, которое зрители чувствуют на экране. Тем не менее, мне также нравится возможность в более медленных и более контролируемых ситуациях выделить время для создания снимков, больше экспериментировать с выбором композиции и объектива и создать кадр, который должен изучать аудитория.

Q: Ваш фильм Running Wild снят красиво! К сожалению, вы не нашли росомаху, но можете рассказать о своем стиле. Вы планировали использовать широкие снимки, открывая промежуток времени, чтобы подчеркнуть изоляцию и красоту гор?

DS: Спасибо! У меня была талантливая команда, работающая со мной над этим, потрясающее место и уникальная история. Много элементов собрались вместе! Мы знали, что хотим объединить захватывающую кинематографию, которую обычно можно увидеть в приключенческих / спортивных фильмах, с неотложным повествованием о поиске видов, находящихся под угрозой исчезновения. У нас были отличные, естественные предметы в Крейге и Саре, которые, помимо уже вовлеченного в научный проект, были крутыми и страстными бегунами. Широкие снимки были единственным способом запечатлеть такой большой пейзаж, как горы Уинта, и показать, как маленькие люди действительно находятся в отдаленном и диком месте. Ночной промежуток времени, казалось, не составляет труда добавить к нашему списку выстрелов, потому что это время, когда росомахи делают свое дело с росомахой!

Q: Можешь рассказать об этой последней поездке? Для каких проектов это было, и можете ли вы рассказать о том, что вы делали?

DS: Я был занят, работая над различными проектами, каждый из которых имеет разные стили и эстетику. От чисто проверенной серии документов о неравенстве доходов в Америке до глянцевого документа о морской рыбалке нахлыстом в Нью-Йорке и фильма о дикой природе, посвященного вопросам сохранения на военных землях. Так, иногда я стою за штативом в ранние утренние часы в ожидании животного, а иногда я полностью загружен своей Easy Rig, следуя за людьми по городу.

Q: Что входит в ваш комплект?

DS: Для большинства документов я использую FS7, различные сигмы и канон primes, EasyRig, MoVI, пара наборов беспроводных лав, Cartoni Focus 22, несколько мини-корпусов Hawk-Woods V-Mount, несколько светодиодных панелей и множество других устройств захвата, мониторов и опор. Для диких животных с длинными линзами я обычно снимаю на КРАСНОМ из-за чрезмерного проворачивания и увеличения разрешения. В аэропорту много вещей для перевозки.

Q: Вы взяли с собой батарейки Hawk-Woods Mini V-Lok в эту последнюю поездку. Что ты подумал?

DS: Ястребиные леса меняют правила игры. Шутки в сторону. Я завидую своим друзьям и коллегам на съемочной площадке. Они крошечные, они вечны и быстро заряжаются. Что еще можно попросить в батарее? Это будущее.

Q: Что вы думаете о размерах батарей?

DS: Размер обманчив. Они маленькие, но очень мощные. Я так рад, что HW возглавил сбор за сокращение технологий на более мелкие пакеты. Традиционные V-маунты были действительно большими и громоздкими. Теперь, когда TSA требует, чтобы все батареи были в ваших ручных сумках, крайне важно брать самые маленькие и самые мощные батареи, какие только можно найти. Ваша камера будет работать весь день, а ваша спина поблагодарит вас позже.

Manios Digital является эксклюзивным американским дистрибьютором Hawk-Woods, штативов Cartoni и Kinotehnik lights. Присоединяйтесь к нам на NAB 2019 и зарегистрируйтесь бесплатно, используя код LV2933. Для регистрации перейдите по ссылке здесь.


AlertMe
G|translate Your license is inactive or expired, please subscribe again!