БИТЬ:
Главная » Новости » Калрек: Крис Экфорд, A1 Mixer; Ремесленное интервью

Калрек: Крис Экфорд, A1 Mixer; Ремесленное интервью


AlertMe

В течение последнего десятилетия Крис Экфорд, базирующийся в Великобритании, работал над несколькими громкими проектами, включая Премьер-лигу и Игры Премьер-лиги Amazon Prime Sport в декабре 1 года. Он говорит, что за последние пять лет в офисе Calrec занимал центральное место в 2019 процентах проектов, над которыми он работал.

  1. Мы знаем, что вы были A1 уже десять лет. Расскажите о своем росте по служебной лестнице за последнее десятилетие?

Я начал работать звукооператором-стажером еще в 2010 году в компании Televideo из Шеффилда. В то время я даже не рассматривал телевидение как карьеру; это не то, что мы изучали на моем курсе музыкальных технологий в университете. В течение года в Televideo я вмешивался и выступал в качестве Гаранта в некоторых небольших грузовиках и был полон решимости научиться пользоваться основным грузовиком, который у них был в то время. Примерно через 18 месяцев моего пребывания там меня отправили микшировать / гарантировать матч дня для BBC, что в то время было для меня очень большим делом. На тот момент я не сводил ни одного полноценного шоу, только футбольные матчи и матчи по регби. В один из выходных нам не хватило экипажа, и было объявлено, что мне придется свести / гарантировать боксерское шоу на титул чемпиона мира, включая студийное освещение из Королевского Альберт-Холла. Я был в какой-то степени увлечен, но, к счастью, я был очень доволен результатами. После этого я был в основном звукорежиссером в нашем штате в течение следующих четырех лет или около того. У меня была возможность микшировать все, от Radio One Tours до титулов чемпиона мира по боксу, а также все наши собственные программы Sky и Premier Sports, такие как Нетбол, Хоккей, Баскетбол и футбол вне лиги.

К концу своего времени в Televideo я был руководителем отдела звука компании, а затем решил уйти и стать фрилансером. Как фрилансер, я микшировал Match of the Day для BBC, гарантировал Great North Run и микшировал некоторые гонки British Superbikes на Eurosport.

В 2016 году я воспользовался возможностью подать заявку на должность супервизора в Sky Production Services, и в течение трех лет в Sky мне посчастливилось работать над освещением Премьер-лиги, серией Ashes 2019 и парой British Golf Open.

Я покинул Sky в декабре 2019 года, чтобы снова работать фрилансером, однако Sky оставил меня фрилансером, и я также смог работать в BT Sport над освещением его премьер-лиги, а также над некоторыми играми премьер-лиги Amazon Prime Sport. в декабре.

  1.    Более подробно, в чем заключается ваша текущая работа с Премьер-лигой? 

С тех пор как в декабре я стал фрилансером, большая часть моей работы в Премьер-лиге - это освещение матчей, хотя игры для Amazon Prime были матчами и презентациями из одного грузовика.

Будучи футбольным фанатом, я имел удовольствие смешивать некоторые из крупнейших матчей в стране, включая «Манчестер Юнайтед» против «Ливерпуля» и манчестерское дерби. Охват футбольного матча на грузовиках практически не меняется от игры к игре. У вас может быть больше камер для интервью и прибытия, чтобы иметь дело с более крупными играми, но, по сути, это комментарии, стадион Atmos, эффекты поля и интервью.

Самым большим изменением за последние несколько лет стало введение Dolby Atmos, но охват остался прежним с добавлением высоты. Лично я все еще немного возвращаюсь к стереомониторингу, потому что знаю, что это формат, который слушает подавляющее большинство потребителей.

  1. Когда вы впервые начали работать с продуктами Calrec?

Первым Calrec, который я использовал, был небольшой аналоговый стол серии M, который находился в небольшом грузовике, который у нас был в Televideo. Еще мы купили грузовик с S2. Они были великолепно звучащими и простыми в использовании. Затем мы купили два грузовика ex-SIS с Sigmas, и это был мой первый опыт использования боксов Hydra. Для меня это был такой поворотный момент. Я использовал Studer в течение многих лет, а затем, когда мне пришлось использовать цифровой стол Calrec, он показался мне намного проще и надежнее.

  1. Какие консоли Calrec вы использовали на протяжении многих лет и для каких проектов?

Мы использовали серию M и S2 в Televideo до того, как получить Sigmas. Только когда я начал работать в Sky, мне пришлось использовать столы Apollo и Artemis. Что касается проектов, в которых я их использовал, Премьер-лига в значительной степени была эксклюзивом для Apollos, а в последнее время в одном из презентационных грузовиков есть Artemis.

Я бы сказал, что за последние пять лет 90% рабочих мест, над которыми я работал, были связаны с бюро Calrec. От таких проектов, как чемпионат мира по нетболу до работы в Sky News или сведения на матчах England Cricket Test, столы и оборудование Calrec занимали центральное место во всем этом.

Прошлым летом я был в Португалии, чтобы микшировать финал Лиги наций на Sky. Поскольку мы проводим мероприятие УЕФА с многочисленными вещательными компаниями, мы были ограничены объемом инфраструктуры стадиона, которую мы могли использовать. У NEP есть несколько полевых ящиков Calrec Pelicase на борту грузовика. Это было огромным подспорьем для трансляции, так как означало, что мы могли установить оборудование в труднодоступных местах. Я впервые увидел или использовал их и подумал, что это отличная идея.

  1. Каковы технологические преимущества консолей, которые вы используете?

Столы Calrec просты в использовании и легко адаптируются; вы можете подойти к одному из них и очень легко настроить его под свои нужды. И если вам нужно добавить что-то еще к макету вашего стола, это действительно просто сделать. Даже такая простая вещь, как подключение коробки Hydra, легко; оказаться там в течение нескольких секунд - это фантастика для постановок, в которых вам может потребоваться изменить положение презентации.

Когда я думаю о технологиях и достижениях, я всегда больше думаю о практических решениях, позволяющих улучшить ситуацию, а не о техническом аспекте.

  1. Какими основными технологическими вехами вы стали свидетелями за время вещания аудио, и как они изменили то, что вы делаете / как вы работаете?

Для меня это довольно интересный вопрос. Я работал из небольших вещательных компаний, и до тех пор, пока я не перешел на Sky, я не очень хорошо разбирался в вещательных технологиях, которые были в то время. До Sky я редко работал с 5.1. Но тогда переход к микшированию в Dolby Atmos был для меня огромным скачком.

Я думаю, что Atmos - это самое большое изменение, которое произошло за мою карьеру, и я считаю, что мы все еще находимся в зачаточном состоянии. Я не знаю цифр, сколько людей дома имеют звуковые панели Atmos, не говоря уже о полных настройках Atmos, но это по-прежнему дает нам супервизорам возможность экспериментировать и усерднее работать над созданием того впечатления, которое мы ищем.

  1. Можете ли вы рассказать нам о проекте, над которым вам больше всего нравилось работать и / или который действительно выделяется в вашей карьере?

Особо выделяется микширование презентации Sky в серии Ashes 2019, и это не из-за чего-то сверхтехнического; и освещение матчей, и презентация выполняются с помощью одного и того же грузовика и звукового пульта, но вы можете «горячо» менять с помощью микшера матча. В то время я фактически не сводил, но быть на месте и участвовать в матче Ashes Test 2019 в Хедингли, когда Бен Стоукс бил весь день и выиграл игру для Англии, было невероятно. Я не испытывал ничего подобного в тележке с телевизором. Англия не ожидала победы, и я думаю, что мы все были готовы к раннему финишу в тот день. Волнение и нервозность, а затем празднование прямо внутри самого грузовика было трудно описать, не говоря уже о шуме внутри стадиона. Я думаю, что это мой самый запоминающийся день работы на телевидении, и его будет сложно превзойти.

  1. Как COVID-19 повлиял на вашу работу или значительно повлиял на ваш недавний проект?

Смешивание первой игры Премьер-лиги, которая транслировалась после трехмесячного перерыва из-за COVID-19, было определенно примечательным моментом в этом году, особенно с учетом того, что это первая игра Премьер-лиги за закрытыми дверями. Не думаю, что я провел столько времени без работы с тех пор, как 20 лет назад учился в колледже, так что к тому времени, когда появилась первая игра, я определенно был готов вернуться к работе.

С технической точки зрения, многие игры собирались выпускать удаленно; тем не менее, по-прежнему существовала потребность в проведении некоторых традиционных внешних трансляций только для матчей. За исключением мер социального дистанцирования для защиты экипажа, освещение было практически таким же. Самая большая разница заключалась в позициях интервью; обычно это только один микрофон, и отдел VT имеет возможность записывать их по ISO. Но из-за протоколов социального дистанцирования нам пришлось использовать два микрофона для интервью и иметь возможность микшировать их в VT. Этого было действительно легко добиться. Используя выходы треков на Calrec, мы подавали входящие микрофоны на выход трека, а затем использовали этот трек в качестве фейдера на столе, чтобы мы могли контролировать уровни, а также иметь возможность направлять их в World Feed.

Я полагаю, что самой большой проблемой было совместить игру без толпы на стадионе. Раньше я смешивал футбол из низшей лиги, но на стадионе может быть пара сотен болельщиков. Я думаю, что я бы описал свой микс в этой игре словом «предварительный». Я очень внимательно относился к языку, который может быть слышен из микрофонов основного тона, и без шума толпы, чтобы скрыть это, я был очень консервативен в своем миксе. Нам также нужно было подумать о размещении микрофона для «толпы», потому что было опасение, что комментарий может быть выбран на микрофоне объемного звука. Чтобы бороться с этим, мы установили стереомикрофон для толпы на дальней стороне стадиона, вдали от комментариев, который при необходимости можно было бы добавить к микрофону объемного звука.

Было довольно сложно совместить футбольный матч без стадиона, полного людей, приветствующих его. Это определенно дает вам новый взгляд на микширование.

  1. Как вы видите развитие звука в следующие пять лет?

Как и в остальной телеиндустрии, удаленная работа станет шагом вперед в аудио. Я не знаю, что это значит для звукорежиссера, живущего в Йоркшире, если только Калрек не захочет установить стол в моей свободной комнате!

Благодаря аудиосистеме и, особенно, работе с бортовыми грузовыми автомобилями, есть большой стимул к снижению затрат и сокращению выбросов углекислого газа. Я думаю, что это только приведет к тому, что все больше производств станут удаленными, и производителям придется уделять больше внимания предоставлению стабильных и кросс-совместимых решений.


AlertMe
НЕ следуйте этой ссылке, иначе вам будет запрещено пользоваться сайтом!