БИТЬ:
Главная » Рекомендуем » Внутри сезона 4 «Вероники Марс» (статья 2 2)

Внутри сезона 4 «Вероники Марс» (статья 2 2)


AlertMe

Вероника Марс кинематографист Джовани Лампасси (в центре, синяя шляпа) со своей командой на съемочной площадке. (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. Все права защищены.)

когда Вероника Марс Первая премьера на канале UPN в сентябре 2004, сериал имел особенно уникальный, стилизованный вид, который отличал его от других телесериалов того периода. В современных сценах преобладали основные цвета с рамкой, залитой мягкими красными, желтыми, зелеными, голубыми и апельсиновыми цветами. (Все окна в офисе исследований Марса, казалось, были сделаны из цветного стекла.) Частые воспоминания, с их акцентом на искаженные низкие углы, были отфильтрованы темно-синим. Этот взгляд продолжался в течение первых трех сезонов серии. (Третий сезон сериала транслировался на CW, который заменил UPN и WB после слияния двух сетей с CBS.)

Но когда персонажи снова появились в 2014 Вероника Марс фильм, они сопровождались более темным, менее стилизованным взглядом. Умышленно нереалистичное использование цвета уступило более подавленному вкусу. (Больше нет витражей в Mars Investigations.) Этот более натуралистический визуальный стиль продолжается в запоздалом четвертом сезоне сериала, дебютировавшем в Хулу в прошлом месяце, когда Джовани Лампасси берет бразды правления в качестве нового директора по фотографии. Лампасси был достаточно любезен, чтобы поговорить со мной о его вкладе в шоу, а также о том, как и почему нынешний визуальный подход серии.

«Я начал профессионально работать в 1994 в Сиэтле над художественными фильмами и небольшими проектами в отделе светового оборудования и прошел путь до должности главного техника по освещению», - сказал Лампасси. «Я переехал в Лос-Анджелес и, поработав над многими бюджетными художественными фильмами с такими замечательными кинематографистами, как Джон Алонзо (ASC), Питер Леви (ASC, ACS), Гири Маклеод (ASC) и Кришна Рао, я начал снимать небольшие проекты, пока их не предложили Party Down, который был произведен Робом Томасом. Именно это шоу сделало меня кинооператором на полный рабочий день. После этого шоу я стал снимать различные телешоу, такие как Всю ночь Бруклин Девять-девять, После Вероника Марс завернутый, мне предложили Миллион мелочей сниматься для ABC, и в настоящее время я в Ванкувере, работаю над вторым сезоном этого шоу.

«Самая большая проблема на Вероника Марс должен был выразить уважение и сохранить достаточно оригинальной серии в тон и стиль, но также обновить его и показать, что Вероника выросла. Мы также снимали большое количество страниц, поэтому важно было быстро двигаться, но при этом сохранять классический вид. Были также некоторые наборы, которые были намеренно построены меньше стандартного набора, чтобы заставить персонажа Кристен войти в атмосферу клаустрофобии. Эти декорации были особенно сложными, потому что освещение было так близко к актерам, которые находились поблизости. Кроме того, поскольку нас так быстро запустили в производство и мы были ограничены в сценическом пространстве, осветительные приборы были буквально установлены друг над другом в противоположных направлениях ».

Я спросил Лампасси, почему Вероника Марс отказались от своего оригинального стилизованного подхода и от того, как он добился более мрачного, более тонкого вида шоу. «Основная причина изменений заключалась в том, что, хотя внешний вид первых трех сезонов был Вероника Марс, это было приурочено к этому конкретному периоду времени, а также в тон с жизнью Вероники », - пояснил он. «Это также выглядело так, чтобы вписаться в мир CW. Мы хотели, чтобы люди знали, просматривая текущую версию, они видели взрослую версию Вероники. Мы хотели подавить цветовой вкус и создать обновленный вид. Это было достигнуто благодаря сотрудничеству с дизайнером Крейгом Стернсом (Craig Stearns), чтобы найти цветовой вкус, который не слишком увлекался насыщенными цветами. Затем мы ненасыщенные конечного продукта в цветовой синхронизации в тех местах, где нам нужно.

«Мы использовали новый Panavision DXL2 со стеклом Panavision Vintage Prime, и мы использовали зумы Panavision, специально отрегулированные для соответствия стеклу. я использовал Голливуд Фильтры черной магии с классическими смягчающими способностями увеличивают мягкость. Освещение представляло собой смесь классических вольфрамовых элементов с системой Arri S-60 и заказного светодиодного освещения Custom Entertainment Lighting. Новые изготовленные на заказ светильники CEL позволили нам размещать светильники там, где обычные светильники не могли быть установлены, и обеспечивали большую гибкость цвета, интенсивности и мягкости. Это довольно удивительный продукт, потому что они такие легкие и имеют отличную производительность. Мой главный техник по освещению Ларри Сушински смог взять эти новые светильники, а также наши стандартные светильники и контролировать их через нашу панель освещения; он действительно сделал это просто и быстро.

«Мы сделали цвет с Гарет Кук в Фонде. Прежде чем мы пошли в производство, мы с Гаретом встретились Вероника Марс смотреть. Гарет сделал цветную работу над оригиналом Вероника МарсТак же как и художественный фильм, он сыграл большую роль в формировании того, как мы будем воспринимать оригинал, но при этом обновлять внешний вид. Как правило, после того, как урезание было завершено, Гарет делал первый проход в эпизоде, а затем я заходил, чтобы посидеть с ним для окончательной корректировки. Мы бы использовали электрические стеклоподъемники и работали вместе над конечным цветом и контрастом. Было здорово работать с ним и подталкивать взгляд ».

Поскольку большая часть Вероника Марс Снятый на реальных местах, мне было любопытно, как требования съемки местности отличаются от работы на звуковой сцене. «У обоих есть свои преимущества и недостатки», - сказал Лампасси. «Я люблю снимать на месте, потому что для меня окружающая среда - это то, что диктует освещение сцены. Стиль следует за средой, и когда вы можете захватить стиль проекта в сочетании только с тем, что позволяет местоположение, тогда вы выполнили задачу под рукой. Это работа кинематографиста. На звуковой сцене это здорово, потому что вы можете сказать: «Я хочу 8 - 20ks для окон и дать мне возможность отскока для уменьшения контраста», но вы полностью контролируете звуковую сцену. На месте вы можете снимать в тех местах, где город не позволяет устройству получать какое-либо освещение через окна, или вам, возможно, придется поторопиться, чтобы выстрелить до захода солнца или даже до самого солнца. сделал иди вниз, и ты должен сделать так, чтобы это выглядело как день, поэтому ты вынужден импровизировать - и это то, что я люблю, решение проблем. Особенно выделяется одна сцена: когда Логан идет в мэрию и видит Паркера, это было снято полностью ночью, и я думаю, что мы справились с этим довольно хорошо. В конце концов, вам все еще нужно добиться внешнего вида шоу, поэтому ключевым моментом является возможность выяснить, когда все идет не так, как надо ».

Как и с режиссером Скоттом Уинантом, с которым я брал интервью у первой статьи в этой серии, Лампасси нашел работу с Вероника Марс Актерский состав и экипаж должны быть положительно положительными. «Весь актерский состав и съемочная группа Вероника Марс собрались невероятно быстро - на некоторых шоу требуется целый сезон, чтобы добраться до точки, где все работают сплоченно, - но я чувствовал, что мы все собрались вместе для достижения ежедневных целей к концу первого эпизода. Я начал бы описывать то, что мы хотели или нуждались, и человек, с которым я буду разговаривать, заканчивал мое предложение именно тем, к чему я стремился.

«Работа с актерами была особым опытом. Мы стали называть Кристен «единорогом», потому что она знала и была способна на множество вещей. Это сложно объяснить, но она просто знала, что такое все наши маленькие хитрости, и, не только знала, чего мы пытались достичь, она работала, чтобы помочь нам добиться успеха. Если бы не ее технический опыт в закулисной деятельности, я не уверен, что мы смогли бы осуществить некоторые из вещей, которые нам нужно было выполнить.

"Я мог бы любовь быть связанным с другим сезоном Вероника Марс; Есть так много вещей, которые я хотел бы атаковать по-другому. Я думаю, что я мой худший критик, но, имея время подумать о шоу, я теперь знаю, что я хотел бы запланировать на следующий. Кристен, Энрико и весь актерский состав были такой фантастической группой, и работать с ними было честью ».


AlertMe
Дуг Кренцлин

Дуг Кренцлин

писатель at Трансляция Beat
Даг Кренцлин - актер, писатель, историк кино и телевидения, живет в Серебряном весне, Мэриленд, со своими кошками Пантерой и мисс Китти.
Дуг Кренцлин

Последние посты Дуга Кренцлина (посмотреть все)