БИТЬ:
Главная » Рекомендуем » Взгляд и звук «Bosch» (статья 2 из 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

Взгляд и звук «Bosch» (статья 2 из 3)


AlertMe

Титус Уэлливер в роли Гарри Босха в его доме с видом на Лос-Анджелес ночью, прекрасный пример BoschКлассический фильм нуар смотреть.

В первой статье этой серии рассказывалось о том, как романы Боша Майкла Коннелли продолжали традицию жесткой, крутой американской детективной фантастики, усовершенствованной такими людьми, как Рэймонд Чандлер и Дашил Хэмметт, так что Amazon Prime Video's Bosch телесериал продолжает мрачный, мрачный вид классического фильма нуар. И два человека, наиболее ответственных за осознание этого нуар-ощущения, - это представители пятого сезона, Майкл Макдоно (ASC, BSC, AMPAS) и Патрик Кейди (ASC), которые оба чередуются в сериале.

Макдоно, который согласился дать интервью, начал сниматься в кинематографе для таких режиссеров, как Дэвид МакКензи, Родриго Гарсия, Теренс Дэвис, Стивен Фрирс, Майкл Рэдфорд и Лоуренс Касдан. У него также было многократное сотрудничество с его бывшим одноклассником Нью-Йоркского университета Деброй Граник, самым известным Зимняя кость, который получил четыре Премия академии Номинации, в том числе лучшая картина. В дополнение к BoschМакдоно был также DP для Аббатство Даунтон Бойтесь мертвых.

Макдоно объяснил, как он подходит Boschнуар атмосфера. «Особый аспект Bosch мы работали над Лос-Анджелесом ночью », - сказал он. «В городе чувствуется особая атмосфера, связанная с такими фильмами, как зной Залог и ностальгическое стремление к натриевому ночному свету города, который быстро превращается в светодиодный уличный свет. Мы усердно работаем над тем, чтобы сохранить ощущение множественных цветовых температур и разнообразия неонов, которые сопровождают ночные ощущения в Лос-Анджелесе. Мы также работали во тьме интерьеров и экстерьеров на протяжении многих лет и принимаем шум, который может возникнуть при работе на более низких уровнях освещенности, чтобы усилить это чувство песчаности. Мы много смотрели на нуар историю города и его изображения для четвертого сезона, когда мы активно использовали классические места в центре города ».

В пятом сезоне команда выбрала немного другой подход. «В прошлом году на нас особенно повлияли Французский связной в отношении текстуры, а также чувства наблюдения и надзора, которые сопровождали нашу основную сюжетную линию в прошлом сезоне », - сказал мне Макдоно. «Всегда есть визуальный хук, предложенный ранними сценариями, который играет роль нашего флюгера в определении подходящего внешнего вида.

«В пятом сезоне мы переключились с RED Dragon на RED Weapon с датчиком Monstro. Теперь мы снимаем 6K для извлечения 5K, которое обеспечивает некоторую дополнительную видимую безопасность для операторов, и теперь мы используем сжатие 8: 1, чтобы в результате мы получили почти те же данные, что и при использовании Dragons в 5K с извлечением 4K. Наш мониторинг на месте осуществляется с использованием двух Sony PVM254 25 ”OLED-мониторы. Мы применяем наши установленные LUT к мониторам, используя коммутатор и мониторы / рекордеры Odyssey 7Q Plus, которые поддерживают до 36 LUT, а также действуют как наши мониторы False Color.

«Сейчас мы используем много светодиодов, так как мы часто находимся в трех или четырех разных местах в любой день, и мы прыгаем по городу, используя грузовики с коляской, и последние штрихи в любой обстановке, например, на глаз или на крупный план обычно достигается с помощью компактных светодиодных блоков с питанием от батареи. Для ночных экстерьеров мы часто используем настоящие натриевые лампы в промышленных светильниках, установленных на осветительных стойках или на кондоминиумах. Кроме того, мы будем смешивать вольфрам и ЧМИ, а обычные гелевые пакеты могут включать некоторые промышленные пары или голубой ».

Я также спросил McDonough об использовании цветового кодирования в пост-продакшн для достижения Boschуникальный взгляд. «Наши кадры Red Raw - Red Wide Gamut Log3g10 - обрабатываются в Warner Bros. Motion Picture Imaging. Газеты передаются в MTI Cortex, и LUT из набора применяются для создания изображения Rec 709 с LUT, «запеченными». Мы записываем в 6K с извлечением 5K и в 8: сжатие 1, чтобы обеспечить зону безопасности оператора камеры, разрешить репозитории, а когда необходимо расширить кадр, мы используем всю область изображения 6K. Файлы DNX 36 создаются для редакционного использования с применением LUT и синхронизированного звука, созданного Иисусом Боррего.

«Колорист Скотт Кляйн делает пас, используя наши наборы LUT в качестве руководства. Набор LUT были созданы за последние пять сезонов. Скотт и его помощник Ара Томассиан работают над «Черной магией». Два последних прохода сделаны с исполнительным продюсером Питером Яном Брюгге и одним из членов ДП, мной или Патриком Кейди. Один из них - «Внешний вид», другой - «Окончательный цвет». Мы поставляем на SD — Rec709 Prores422HQ в формате UHD. Передача HDR также выполняется - Rec2020PQ - под наблюдением Скотта. наш Bosch Почтовая команда продюсера Марка Дугласа, почтового супервайзера Тайи Гейст и координатора Эрики Шеа великолепно заботится о вещах и поддерживается в Warners менеджером проекта Майклом Холландом ».

Большинство из Bosch снимается в реальных местах, а не на звуковых сценах (заметное исключение - кропотливо аутентичный отдых Голливуд полицейский участок, который заметно фигурирует в сериале). Но было еще одно важное место в пятом сезоне, для которого требовался студийный набор, интерьер небольшого самолета, где Гарри Бош сражается до смерти с двумя игроками в эпизоде ​​8 «Гора спасения». Макдоно подробно рассказал о дизайне этого набора. , «В начале предварительной подготовки мы взлетели на самолете Twin Otter и облетели круги на различных высотах вокруг Солтон-Си, чтобы почувствовать действие, которое мы в конечном итоге перенесем в студию. Сам набор был фактически точным соответствием в масштабе реального самолета. Очевидно, было важно, что мы чувствовали, что мы находимся там, пытаясь сохранить равновесие, когда самолет летит вокруг, и мы пытаемся запечатлеть сцену с помощью портативных камер.

«Комплект был в натуральную величину и смонтирован на карданном подвесе для обеспечения движения, и, чтобы сделать некоторые из более сложных размещений камеры, у нас были секции вокруг окон, которые могли откидываться на себя и позволять камере выдвигаться по мере необходимости и дать нам немного больше места для работы. Мы добавили T12 на рычаг крана, чтобы улучшить движение солнца вокруг крутых поворотов и кренов фюзеляжа ».

-------------------------------------------------- --------

Поскольку большинство Bosch Снимается на месте, один из особенно важных членов команды - руководитель локации Пол Шрайбер, который рассказал мне о своем вкладе в шоу. Шрайбер начал свою карьеру в качестве разведчика в Чикаго, но, как он выразился, «я забрел к Лос-Анджелес в 1994 на месяц, чтобы все проверить. Никогда не уходил. Перемещаясь от специальных мероприятий к рекламе, телевидению и другим функциям, я исследую, обыскиваю и исследую - в основном - Южную Калифорнию, пытаясь найти подходящие места, которые соответствуют сценарию и т. Д. »

Шрайбер провел меня через пошаговый процесс своей работы. «Это стремление сватовства, требующее эстетической чувствительности - кинематографическая композиция; оценка практичности - бюджет, выдача разрешений, логистика для экипажа, оборудования и транспортных средств производства; знание географии, демографии, зонирования, понимания истории - как развивался город; экономика; психология - получение разрешений; и значительное рассмотрение графика производства. И иногда каждый получает здоровую дозу магии и / или удачи.

«Первое, что я делаю, это игнорирую все, что я только что перечислил, и читаю сценарий. Точно так же, как чтение книги, слова диктуют образ в моей голове. Затем один за другим вышеупомянутые предметы начинают пинать в игру. Иногда продюсер, режиссер, продюсер будет предлагать направление, часто это просто стиль или период и немного другое. После пяти сезонов BoschЯ очень хорошо понимаю, что все ищут и что будет работать.

«Скаутинг следующий. Находить и фотографировать убедительно и выполнимый варианты рядом. Некоторые местоположения лучше всего найти с помощью Google Maps, некоторые из прошлого опыта, некоторые из поиска конкретных районов. Разговоры, переговоры, предложения и удача - все это используется для получения разрешения на съемку потенциальных мест съемок. Проверять, проверять, проверять ... Если на этом этапе не будет отказано, я покажу фотографии. В разных постановках разные методы для того, кто на каком этапе просматривает, а кто выбирает. Иногда кажется, что это сотрудничество, а иногда и меньше ».

Что касается того, какие качества он ищет в каком-либо месте, Шрайбер объяснил требования, необходимые для конкретного места. «Поддерживает ли локация историю и персонажей. Это соответствует образу, сделанному моим разумом пространства при чтении сценария? Привлекательные композиции - есть ли интересный вид? Всегда субъективно, и у нас нет времени здесь. Опасности - они бесконечны: визуальные сбои, которые могут украсть фокус того, что находится внутри кино Рамка. Если по соседству с предполагаемым домом «героя» есть странно выглядящий дом, это может отвлекать зрителя. Мы хотим, чтобы они были перенесены на страницу сценария. Все, что не приближает нас к этой цели, может быть плохим выбором. Шумоглушители - при записи диалога для сцены, могут возникнуть следующие проблемы: Близлежащие строительные площадки, свалки, средства контроля животных, школы, движение транспорта или свайный штаб для строительства флагманского магазина Banana Republic по соседству от места, где мы снимали, что вызвало режиссер Роб Райнер закричал: «Какого черта это было ?!» Веселые моменты, чтобы быть уверенным. И тогда есть разрешения. Съемка в локации - это реальный мир, а не звуковая сцена. Опираясь на сотрудничество, чтобы контролировать пространство для съемок. Получение разрешения на занятие производства частной и государственной собственностью может быть непростой задачей, а иногда и невозможным. Прежде чем инвестировать время и страсть в вариант, я делаю вывод о вероятности успеха ».

Я спросил Шрайбера, использует ли он какое-то конкретное программное обеспечение для отслеживания различных местоположений, которые он выбрал для работы с местоположением. «Нет», - ответил он. «Я организовываю файлы как шкаф для документов; папки, с кучей подпапок. Мой разум хорошо работает с географией, и я обычно хорошо помню, где что-то есть. Я полагаю, что лучший поиск по ключевым словам поможет мне, но у меня никогда не было времени. Несколько окон Google Maps обычно открыты на моем рабочем столе в любой момент времени. Простое приложение с изменением размера пакета для огромного количества фотографий, часто 500 в день, запускается через мою камеру. Раньше фото сшивание было более распространенным, но мы уходим от этого. Хотя кастрюли выглядят хорошо, это очень много времени. В поле время от времени я вытащу свою Солнечную тропинку.


AlertMe
Дуг Кренцлин

Дуг Кренцлин

писатель at Трансляция Beat
Даг Кренцлин - актер, писатель, историк кино и телевидения, живет в Серебряном весне, Мэриленд, со своими кошками Пантерой и мисс Китти.
Дуг Кренцлин

Последние посты Дуга Кренцлина (посмотреть все)