БИТЬ:
Главная » Рекомендуем » Взгляд и звук «Bosch» (статья 1 из 3)

Взгляд и звук «Bosch» (статья 1 из 3)


AlertMe

Титус Уэлливер в роли Гарри Боша в финальном кадре «Воскресить мертвых», Эпизод четвертый, пятый сезон Bosch

Амазон Прайм Видео Bosch, это не просто лучшее проклятое полицейское шоу на телевидении сегодня, это также один из лучших полицейских процедурных сериалов в истории телевидения, прямо там с Бредень, Блюз Хилл-стрити Главный подозреваемый, Шоу, премьера которого состоялась в апреле этого года, сочетает в себе интенсивное, захватывающее рассказывание историй с умными сценариями, креативное руководство и один из лучших актерских ансамблей, которые вы увидите на маленьком экране.

По мотивам романов Майкла Коннелли (который также является исполнительным продюсером сериала), Bosch вокруг детектива по убийству в Лос-Анджелесе по имени Гарри Бош. (Гарри родился по имени Иероним, в честь голландского художника 15-го века.) Наибольшее влияние Коннелли оказал великий писатель Рэймонд Чандлер, который вместе с Дашиеллом Хэмметтом установил характер и стиль вкрутую, характерный для американской мистической беллетристики. В 1940s Чендлер стал самым заметным вымышленным летописцем города Лос-АнджелесТрадиция Коннелли продолжается в его работе. Как и личный герой Чендлера, Филип Марлоу, Босх руководствуется строгим моральным кодексом и стремится продвигать дело справедливости независимо от того, каковы последствия или чьему авторитету угрожают результаты его расследований, его главные цели по достижению мира и некоторые чувство закрытости для жертв преступлений и их семей. (Девиз Bosch: «Все считают или никто не считает».) Немалый кредит за превосходство сериала принадлежит безукоризненному кастингу ветерану телевидения Титуусу Веливеру в роли Гарри Босха, роль, которую он, похоже, должен был сыграть.

В своем стремлении сохранить качество романов Коннелли тесно сотрудничал с писателем и продюсером Эриком Овермайером, который сыграл главную роль в разработке сериала для Amazon. Коннелли и Овермайер хорошо знали, как кинематографические версии книг Чендлера и Хамметта были основой не менее крутого жанра криминальных фильмов, известных своим мрачным, мрачным взглядом, который французские критики впоследствии назвали «нуар фильма», и что Серия Bosch должна была отражать эту нуарскую традицию. В результате сериал имеет очень своеобразный внешний вид и звучание, которые отличают его от других детективных сериалов. В этой серии статей я поговорю с закулисными артистами, которые несут ответственность за уникальные качества сериала, начиная с двух режиссеров из самого последнего сезона шоу.

Режиссер Эрнест Р. Дикерсон был с Bosch серия с первого сезона. Визуальный стиль Дикерсона, бывшего кинематографиста, ставшего режиссером, считается таким ценным активом в сериале, что, начиная с третьего сезона, стало традицией доверить ему финалы сезона. Как объяснил Дикерсон: «Я всегда думаю о том, как использовать камеру, чтобы рассказать историю. Каждый снимок должен рассказывать часть истории - если сцена представляет собой абзац, то каждый снимок должен быть предложением. Даже будучи кинематографистом, я всегда старался использовать камеру не только в качестве записывающего устройства, но и для того, чтобы помочь зрителям погрузиться в историю ».

Дикерсон признает кинематографическую традицию сериала. «Bosch Лос-Анджелес Нуар, и самое замечательное в этом шоу - то, что Лос-Анджелес - главный герой в сериале. Мы показываем город в его хороших и плохих сторонах. Кроме того, мы показываем некоторые истории Лос-Анджелеса, такие как «Полет ангелов» и старые тоннели метро «Красная линия» в четвертом сезоне ».

В отличие от Дикерсона, Лора Бельси - новичок в Bosch, но она опытный, востребованный режиссер, возможно, известный своей работой на шоу супергероев CW Arrow Вспышка, Belsey также осознает важность постановки сериала. «Город Лос-Анджелес является основным персонажем в Boschтак что мы много снимаем на месте. Часть того, что так замечательно о Bosch это абсолютная преданность реализму, поэтому мы снимаем в некоторых действительно интересных кварталах. Это фантастически с визуальной точки зрения, но сложно для звукового отдела, и они потрясающие. Я был удивлен тем, насколько хорошим был звук, учитывая, насколько невероятно шумно было в некоторых наших местах. Я узнал, что Пакойма имеет очень, очень громкие машины! Особенно в пятницу вечером ...

Учитывая визуальный стиль сериала, неудивительно, что оба режиссера работают с раскадровками (иллюстрации различных композиций камер, мало чем отличающихся от страниц комиксов), хотя и с разными подходами к технике. Дикерсон, например, рисует свои раскадровки карандашом. Он специализировался в области архитектуры в колледже, и я спросил, не влияет ли это на его использование раскадровок. «Я уверен, что так и есть», - ответил он. «Это мой визуальный сценарий, который я создаю с помощью своих раскадровок, которые помогают определить, как я буду использовать камеру для рассказа истории».

Belsey, с другой стороны, использует программное обеспечение для раскадровки. «Я делаю свою собственную версию цифровых раскадровок, - пояснил Белси. «Я делаю много снимков с помощью приложения Artemis, где вы можете выбрать объектив и спроектировать рамку, а затем импортировать снимки в Scriptation, приложение для аннотаций сценариев. Я большой поклонник Scriptation - для меня это изменит правила игры. Мои сценарии заканчиваются визуальной параллельной вселенной шоу, с большинством снимков, намеченных, но с людьми команды, заменяющими актеров на разведчиках! Это весело.

В пятом сезоне режиссера Бельси «Воскрешение мертвецов» был представлен интересный стилизованный визуальный элемент в виде воспоминаний об одном из ранних дел Босха об убийстве. (Дело было возобновлено с заявлениями о неправомерных действиях полиции и высаживании улик.) Воспоминания, на которых запечатлен младший Босх, расследовавший преступление, были показаны в черно-белых тонах с изолированными элементами в цвете. Эпизод завершился финальным черно-белым воспоминанием, которое началось в пригородном доме семьи жертвы, и, когда камера поворачивалась слева направо по лужайке дома, изображение переходило в цвет, при этом кастрюля остановилась на крупный план Босха, сидящего в своей машине, припаркованной на улице. (См. Фото выше.) «Идея о том, что воспоминания были черно-белыми, уже была в сценарии, написанном талантливым Томом Бернардо», - сказал Бельси. «Этот последний снимок был получен в результате обсуждений, которые у меня были с Майклом Макдоно, нашим директором по фотографии. Я хотел связать прошлое с настоящим и подумал, что было бы здорово переключиться на цвет за один раз и соединить младшего Босха с современным Босхом ».

Макдоно (чье интервью появится во второй части этой серии) подробно остановился на технических деталях этих воспоминаний. «Мы протестировали как цветные, так и монохромные датчики в Red Studios на этапе подготовки и решили, что после изучения обоих в Warner Brothers Imaging с нашим колористом Скоттом Кляйном, то, что дал монохром, - это скорее ощущение подлинного черно-белого, добавляя качество Сродни старому «серебристому» тяжелому FP4 и HP5 Ilford негативному. Поэтому мы выбрали RED Helium Monochrome для этих сцен с воспоминаниями ».

Макдоно объяснил, что перевод воспоминаний из черно-белого в цвет «был сделан с помощью наших обычных камер Weapon Monstro 8K, и переходы были сделаны после, чтобы максимально приблизиться к другому черно-белому взгляду». В заключительном эпизоде ​​эпизода Макдоно вспомнил, что «стоя на месте на подготовительной площадке, он чувствовал, что правильно сделать это одним изящным движением. Мы использовали ножной гидроскоп 80, и, к счастью, дистанционная головка просто вписывалась в открытые окна дома без необходимости выполнять какие-либо столярные работы… Поэтому мы отошли от сцены, заменив Гарри, заменили окна на CG и цвет набирает, когда мы скользим мимо садовой изгороди и прежде чем приземлиться на Гарри в машине. Я думал, что это был аккуратный и элегантный способ сделать это ».

Последний эпизод сезона «Creep Signed His Kill» также подарил Дикерсону необычную визуальную задачу. Кульминацией эпизода является то, что Босх находится в своем доме под осадой, когда трио преступников пытаются отомстить за то, что Босх разграбил их нелегальную ракетку для «таблеток». Съемка ночью всегда сопряжена с трудностями, но вечером было запланировано место, где на улице располагался туман. «Это была проблема в том, как использовать темную ночь в наших интересах», - сказал мне Дикерсон. «Из дома Bosch открывается великолепный вид на ночной Лос-Анджелес, поэтому можно было настроить персонажей на фоне городских огней. Сегодняшние цифровые фотоаппараты настолько чувствительны, что я смог настроить актеров против тумана над городом ».

У обоих режиссеров приятные воспоминания о работе с актерами и съемочной группой Bosch. «Мы работаем вместе так долго, как семья», - сказал Дикерсон. «Это была абсолютная радость, насквозь», - вспоминает Белси. «Команда исполнителей мечты и одна из лучших команд, с которыми я когда-либо работал».


AlertMe
Дуг Кренцлин

Дуг Кренцлин

писатель at Трансляция Beat
Даг Кренцлин - актер, писатель, историк кино и телевидения, живет в Серебряном весне, Мэриленд, со своими кошками Пантерой и мисс Китти.
Дуг Кренцлин