БИТЬ:
Главная » Рекомендуем » Взгляд и звук «Мисс Современные тайны убийства Фишера »(статья 2 из 2)

Взгляд и звук «Мисс Современные тайны убийства Фишера »(статья 2 из 2)


AlertMe

Съемочная группа снимает неортодоксальный вход Перегрина Фишера (Джеральдин Хэйквелл) в Клуб приключений в «Just Murdered», пилотном эпизоде Тайны современного убийства мисс Фишер. (источник: Every Cloud Productions)

Каждое Облако Productions ' Тайны современного убийства мисс Фишер (выделение Убийство Тайн мисс Фишер), который дебютировал в США в апреле Потоковое телевидение, как телевизионный эквивалент легкого летнего чтения, особенно для ценителей жанра таинственный триллер. Демонстрация, проходящая в Мельбурне, Австралия, около 1964, сочетает в себе визуальный стиль, напряженный подход, умное письмо, свежий юмор и даже черту романтики с традиционными отношениями «будет или нет» между заглавным персонажем, частным детективом Peregrine. Фишер (Джеральдин Хэйквелл) и полицейский детектив Джеймс Стид (Джоэл Джексон).

Немалый кредит на визуальный стиль сериала принадлежит режиссёру Фионе Бэнкс, «режиссеру постановки» шоу (то есть первому режиссеру сериала, который определяет тон и стиль сериала). Бывший редактор, Бэнкс руководил первым и последним эпизодами первого сезона («Только убитое» и «Закаленное убийство»). Бэнкс работал в главных драматических сериалах для всех телевизионных сетей Австралии. В процессе, она выиграла две награды за лучшую режиссуру в Гильдии режиссеров Австралии (Лучшая режиссура в телевизионной драме за Wentwortч и лучшее направление в детской драме для Мустангс). В настоящее время она работает над серией ABC США. Риф Брейк.

Директор Фиона Бэнкс (источник: IMDB)

В ответ на мой вопрос о том, является ли ее направление для Г-жа Фишер Бэнкс ответил, что на меня повлияли фильмы и телепередачи 60: «Я смотрел многие телевизионные шоу для вдохновения, но, в конце концов, это были классические романтические комедии Одри Хепберн, такие как шарада, Римские каникулыи Как украсть миллион, что резонирует больше всего для меня. Я действительно хотел стремиться к ощущению света и масштаба, которые может быть трудно достичь в этом виде телевидения с ограниченным бюджетным периодом, и мы старались сделать кадр максимально широким и щедрым. «Клуб приключений» был нашим носом полного уважения к оригинальной серии, поэтому мы с DOP Kathy Chambers решили отразить здесь более темный, более унылый мир прошлого века.

«Я использовал раскадровки в своей работе, но, признаюсь, я крайне низкотехнологичен в своем подходе! Я использую их только при построении чрезвычайно сложных последовательностей трюков, и мне помогает художник раскадровки нарисовать их вручную… поскольку я худший в мире художник. Я делаю много фотографий на месте в предварительном производстве, и эти точные кадры на удивление часто оказываются на экране. Я думаю, что мой опыт работы в качестве редактора позволяет мне довольно легко визуализировать кадры и последовательности сюжетов, и в то же время я всегда готовлю и блокирую сцены, но мне нравится быть гибким в отношении возможности появления лучшей идеи в день съемок.

«Работа с актерами - моя главная радость во всем режиссерском процессе. Первоначально, только что из набора для редактирования, я признаюсь, что я был более чем немного напуган самой идеей на самом деле выразить свои мысли этим удивительно талантливым и смелым людям. Я пошел и сделал некоторые уроки актерского мастерства, чтобы попытаться понять их процесс лучше, и только закончил тем, что испугал себя еще больше! Но опыт как режиссуры, так и жизни, наконец, заставил меня поверить в мою эмоциональную реакцию на материал и исполнение, и просто обсудить все до конца. Кажется, это работает для меня.

Банки нашли работу на Г-жа Фишер быть очень полезным опытом. «Как режиссер-постановщик, я был взволнован тем, что смог принять участие в кастинге сериала, и действительно был очень горд тем актерским составом, который мы собрали. Джери [Хэйквэлл] была выдающейся личностью с самого начала, и она установила планку чрезвычайно высоко. Джоэл [Джексон] был ее идеальным соучастником в преступлении, и им обоим просто приходится бороться за звание самых восхитительных актеров, с которыми я когда-либо работал. Кэтрин [МакКлементс, которая играет Берди Бирнсайд], Тоби [Труслов, Сэмюэль Бирнсайд], Луиза [Миньоне, Виолетта Феллини], Грег [Стоун, главный инспектор Перси Спарроу] и Кэти [Робертсон, констебль Коннор] сформировали креативную совместную работу вокруг них было огромное удовольствие и привилегия свидетельствовать.

«Команда… ну, я работал с большинством из них раньше, и все они были там, потому что они невероятно хороши в том, что они делают. Кэти Чемберс и я работали вместе над Wentworthи она купила много своей команды оттуда. Бен Бангей, наш талантливый дизайнер, страстно любит дизайн середины века и является одним из лучших, наиболее эмоционально умных и неутомимых дизайнеров, с которыми я сотрудничал. Другие главы департамента, такие как Линн Уилер и наши блестящие редакторы, Бен Джосс и Фил Уоттс, также были старыми соратниками. Художник по костюмам Мария Паттисон была для меня новым лицом, но проделала большую работу. Очень крутая связка для игры! »

Как упоминалось в предыдущей статье, Г-жа Фишер серия отражает растущую вовлеченность женщин в традиционно мужскую телевизионную индустрию, чему Бэнкс удовлетворен. «Быть ​​единственной женщиной-режиссером в телешоу - это то, с чем я сталкиваюсь чаще, чем хотелось бы сказать за эти годы. К счастью, я думаю, что те дни уже позади, хотя для женщин-директоров до полного паритета еще далеко. И, очевидно, в мире возможностей все намного хуже.

«После того, как у меня появилась третья дочь, я несколько лет отводил режиссуру и серьезно задавался вопросом, смогу ли я когда-нибудь возобновить свою карьеру. Пара очень поддерживающих продюсеров подтолкнула меня вернуться. Итак, мой личный опыт показывает, что сейчас хорошее время быть женщиной-директором, и у меня была возможность поработать над некоторыми из программ самого высокого уровня, созданных здесь за последние несколько лет. Но я очень хорошо знаю, что я в абсолютном меньшинстве, имея этот опыт. И отрасли предстоит очень, очень долгий путь, чтобы гарантировать, что круг директоров, работающих и рассказывающих наши истории, полностью отражает наш богато разнообразный мир ».

-------------------------------------------------- --------

Тайны современного убийства мисс Фишер требуется музыка, которая может чередоваться между моментами ожидания и опасности, а также более легкие, более жизнерадостные (и иногда романтические) мелодии, типичные для той эпохи, чтобы поддержать комедийный тон шоу. Для выполнения этих требований в сериале работает не один, а три талантливых, отмеченных наградами композитора, которые работают в тандеме.

Композитор Буркхард Дальвиц (источник: Every Cloud Productions)

Один из ведущих австралийских композиторов, обладатель премии «Золотой глобус» Буркхард Далвитц, ветеран более чем 30-лет обоих художественных фильмов (Шоу Трумана, Путь домой) и телевизионная драма (низ живота, Wolf Creek, Pine Gap). Бретт Аплин - композитор, завоевавший награды AFI и Australian Screen Music, который работал над многочисленными художественными фильмами (Джеймс Кэмерон Deepsea Challenge 3DТВ, документальные фильмы (Тодд Сэмпсон Body Hack) и более 80 эпизоды детского телевидения (Мако Русалки, Бюро магических вещей.) Дмитрий Головко имеет более чем десятилетний опыт создания музыки и звука для художественных фильмов, таких как Red Hill Телохранитель Хитмана (дополнительная музыка), сериалы, рекламные ролики и видеоигры. Я смог взять интервью у Даллвица в дополнение к получению информации от Аплина и Головко.

Я начал с вопроса о том, как композиторы подходят для создания музыки Мисс Фишер Получают ли они отзывы от продюсеров, режиссеров или писателей о том, что они ищут, или они руководствуются своими собственными инстинктами? «В начале процесса мы обсуждали« звучание »серии с продюсерами, редакторами и режиссерами, - сказал он, - и было решено, что нам не нужно рабски эмулировать баллы 60, но что более современный подход с 60 и другие широкие ретро-эффекты будут хорошо работать. Больше всего это должно было быть забавно, поэтому невероятные баллы Дэниела Пембертона для таких фильмов, как Одиннадцать друзей Оушена и его сиквелы были пробным камнем, как и кивки на баллы Джеймса Бонда эпохи 60. Временная музыка была выбрана редакторами, чтобы отразить это, и поэтому, когда мы начали оценивать, все были на одной странице. Оттуда мы доверяли своим собственным инстинктам и использовали наш опыт для составления партитуры, соответствующей стилю и эпохе, и для поддержки повествования. Спектакли, сценарии и дизайн производства были так хороши в Г-жа Фишер что не было трудно быть вдохновленным. Оттуда мы получили отзывы от продюсеров и режиссеров и делали улучшения, пока все не были довольны конечным результатом ».

Что касается проблем в создании музыки для шоу, как Г-жа Фишер по сравнению с другими сериалами, над которыми композиторы работали, Далвитц сказал мне: «Большая часть языка и мастерства озвучивания фильмов является общей для всех типов постановок; музыка должна сочувствовать фильму, поддерживать рассказывание историй и служить замыслу создателей фильма. Настройка 60, однако, была уникальной и, хотя она и создавала некоторые проблемы, все они были приятными! Установка периода позволила нам играть в другой песочнице, используя инструменты и инструменты, связанные с эпохой, с которой нам обычно не приходилось бы работать с более «обычными» показателями. Многим композиторам экрана нравится вызов необычного счета, и это, конечно, имело место на Г-жа Фишер".

При настройке 60s практически необходимо использовать записи той эпохи, чтобы расширить эту настройку и Тайны современного убийства мисс Фишер не разочаровывает в этом отделе. (Американской аудитории будет интересно услышать австралийские обложки некоторых знакомых рок-стандартов 60.) Я спросил Даллвица, кто решает, когда и где использовать существующие записи в оценках шоу. «На самом деле, обычно это решение принимается режиссерами и продюсерами совместно с музыкальными супервайзерами», - пояснил он. «Они решают, какие части фильма должны сопровождаться лицензионной музыкой, а мы забиваем остальное. Помимо этого, решения, касающиеся выбранных треков, часто сводятся к затратам, поскольку лицензирование хорошо известных записей может быть ужасно дорогим ».

Когда я спросил, чья работа среди композиторов кино и телевидения повлияла на них, я получил три разных и захватывающих ответа от композиторов. «Я очень восхищаюсь работой Томаса Ньюмана, Дэвида Бакли и Джеффа Била», - сказал Даллвиц. «Мне трудно пройти мимо Джона Уильямса, - ответил Аплин, - мне немного грустно, что одна из современных тенденций современного кинопроизводства - это отход от мелодии и тем. Возможно, я немного старомоден, но Джон Уильямс является мастером тематических партитур ». И Головко ответил:« Наибольшее влияние на мою музыку к фильму оказали работы Бернарда Херрманна и Джерри Голдсмита, а также Йохана Йоханссона и Дэниела Пембертона. »

Благодаря достижениям в области технологии, композиторам, работающим в кино и на телевидении, больше не нужно полагаться исключительно на студийных музыкантов, чтобы играть свои партитуры, и теперь они могут воспроизводить музыку сами. «Помимо записи живых электрических и акустических гитар, благодаря великолепному Дэйву Херцогу, остальные оценки для Г-жа Фишер были выполнены каждым из нас с использованием огромного количества сэмплированных инструментальных библиотек и синтезаторов », - сказал мне Даллвиц. «Моя студия состоит из Cubase 9.5 и Pro Tools HD работает на двух Mac Pro. Pro Tools действует как мастер, работающий с QT и подключенный к Алчный C24, который имеет шаблон, отражающий шаблон создания Cubase, все подключены через Focusrite Rednet 5. Основной мониторинг осуществляется через Focal SM9 и Genelec (SAM 8331A) ».

«Хотя раньше я использовал Logic еще до того, как Apple прекратила выпуск версии для ПК, я тоже теперь использую Cubase», - поддержал Аплин. «Инструменты сэмплирования в основном размещены в Венском ансамбле Pro на моем Windows 7 Master PC и втором подчиненном ПК. В то время как каждая работа различна и может потребовать разных библиотек сэмплов, отличные библиотеки VSL для духовых инструментов, Vibraphone от Sonic Couture, струнные и духовые инструменты Cinematic Studio Series, не говоря уже о наборах джазовых ударных от VSL и Addictive Drums, наверняка получили тренировку на Г-жа Фишер".

«Моей основной DAW [цифровая аудиостанция] также является Cubase», - добавил Головко. «Однако в прошлом я работал с FL Studio, но главным образом над созданием патчей для программного синтеза, а не над композицией. У меня есть множество библиотек, а также некоторые из моих собственных звуков, которые я записал за эти годы; некоторые из которых я использовал в счете для Г-жа Фишер, Пока я исполнял гитару на некоторых из моих Г-жа Фишер подсказки, большая часть партитуры была создана и выполнена с использованием различных библиотек инструментов ».

-------------------------------------------------- --------

На момент написания статьи не было принято решение Тайны современного убийства мисс Фишер будет продлен на второй сезон. Любители оригинала Убийство Тайн мисс Фишероднако, она может рассчитывать на то, что 1920s дебютирует в художественном фильме в Мисс Фишер и Склеп слез, который будет выпущен в ограниченном количестве перед началом трансляции на Acorn TV. Точные даты этих релизов пока не объявлены.


AlertMe
Дуг Кренцлин

Дуг Кренцлин

писатель at Трансляция Beat
Даг Кренцлин - актер, писатель, историк кино и телевидения, живет в Серебряном весне, Мэриленд, со своими кошками Пантерой и мисс Китти.
Дуг Кренцлин